崖柏打磨 - 林彩娟：鉴柏会每周作品赏析之一 - 书籍 - 崖柏

鉴柏私享会有一个很特别的主题，

每周二对群友收藏的一件作品进行取名+点评。

大家真实的表达自己对作品的看法及感受。

现在已经举办9期了。

成员都觉得从中学习提高了自己的鉴赏水平。

以后我们会定期在这里和大家分享这个主题，

欣赏崖柏的美，传播崖柏的美。

▲上图为本次鉴赏崖柏作品的正面图。

—— 作品基本信息 ——

此作品为湖北产地崖柏毛料打磨而成，长90*宽46*高75cm，重约100斤。有洞的那一面原生态有五灵脂，当时叫师傅不要打磨。他把全部都打磨掉了，甚是可惜！

——收藏者:Mei姐

▲上图为本次鉴赏崖柏作品的反面图。

—— 群友点评 ——

Mei姐：你们的想象力可真好！

□ 赵尚添：别有洞天。
□ 陈星志：这个崖柏作品的看头就是像洞穴般的神秘，又透出一线光，就叫岁月轮回。
□ 艾志华：这崖柏毛料打磨了真是可惜，料还这么大，仔细看了下，两面都有特点，有意境。这张看起来我怎么看出左边是吃草的牛，右边像个带草帽的人呢！难道是老汉耕牛？
□ 刘志刚：随着崖柏成品慢慢被接受，打磨了更能体现崖柏木质的特点和味道。外看独角兽，内看有洞天。个人还是喜欢不打磨滴。
□ 谭雄圣：感觉这个崖柏料还有更好的定型角度，找机会去看实物。

▲上图为本次鉴赏作品的侧面图。

□ 陈宝月：崖柏料子陈化到位，打磨的干净红润。多面的意境，给人好多想象空间。我看着像犀牛饮水，或者是独角兽。
□ 艾志华：这个角度就是犀牛探路。
□ 艾志华：还是牧童放牛没有歧义。有独角兽的意思，但是头是往下的。反面像是个时空隧道，漩涡，像个穿梭机。
□ 卢昕：脸有点像史瑞克。（哈哈，兄弟你的脑洞真大）

▲上图为本次鉴赏作品的侧面图。

是否应该打磨？

□ Mei姐：其实这个崖柏作品洞穴的那面有很多五灵脂，我交代了他打磨一面不打磨一面，谁知道……有广州的玩家看过这个崖柏实物，他说打磨后价值比打磨前差了一倍。
□ 谭雄圣：好料还是要对着加工啊。
□ 卢昕：有些崖柏毛料还是需要打磨成一件成品的，不是每个人对一块烂木头的审美都那么有感觉。
□ 陈洪：这件崖柏料如果皮色好，分色打磨是最佳效果。
□ 谭雄圣：嗯，我也觉得不能不打磨，而是磨部分留部分。
□ 许力强：赞同，这个料原皮如果不是那么喜人的话分段打磨，保留着一部分，白红相间效果肯定更加震撼！
□ Mei姐：板根这面打磨出来效果是好的。洞穴不打磨会感觉好。两面都有观赏性。

□ 吴南：看了这几张图，从审美角度有二点看法：

首先，该不该打磨。个人感觉，崖柏打磨是使该件作品更耐看。前提是动手打磨前经过充分思考，没想好前不轻易下手。赞同谭兄所言：磨了回不去了！
其次，崖柏打磨师傅很重要！打磨师应有相当的审美眼光、美术功底及对崖柏有较深的理解和纯熟的打磨技巧。这样对整体造型意境的把握、崖柏纹理处理更会从自然天成的角度出发，打磨出的崖柏作品才能锦上添花！

▲上图为鉴柏私享会成员黄晓锋所画的图。

□ 黄晓锋：这是一张大写意的人脸枕在一眈眈着眼睛的豹子脖子上，面朝观者，神情是安泰无畏。
万山起伏的脸面是他的经历，百战的神情有着他值得的辉煌。其神态与豹子的眼神成猗角之势，互相呼应，崖柏作品整体含威不露，锋芒逼人，自信，坦荡。
罗丹雕《巴尔扎克》后的手法有点与此近似。这一面取名《无聲》。大家可面对他大笑三声，感觉自知。

□ 谭雄圣：看我设计的对比图片，感觉像上古怪兽。

□ 管宏：对这崖柏料说几点个人看法:
一是此崖柏料体大，看上去大气有震撼感，陈化充分，镂空通透，层次险峻多变，纹理丰富，一切完全自然天成，无一丝造作。

当你走近她静下心来，细心去品读时，你就会发现她有着无限的想像空间，或高山流水、别有空天，或人物鸟兽、天山共色、或险峻风涛……这就是崖柏千百年与自然抗争中磨砺出的大美！也是人们常说的“人工所不极"！
二是关于该崖柏料的打磨。打磨方法基本正确，就是磨的重了。看图处理比较干净，对凹凸纹理的保留还说的过去。打磨的应算及格吧(如果把崖柏纹理完全磨平，就是暴殄天物！上述所说的大美就完全不存在了)。不足之处是简单的通体打磨，缺乏尊从整体特点做局部的轻重处理，因为有变化的打磨处理会增强崖柏作品生命力！(也很不赞同什么都不动，摸那一手灰，极端本是误区)。
三是定型，该料并没经过巧妙的艺术修剪，也没通过底座调整定型，好在崖柏料大看点相对较多，也弥补了很多不足，但终究缺失完美！
四是摆放，在老船木上摆放崖柏个人感觉靠色视觉不好，背景墙颜色也应该有更好的选择。

▲上图为本次鉴赏崖柏作品的细节图。

——崖柏打磨配座问题探讨 ——

没有底座的崖柏作品就像没打扮好的美女。

□ Mei姐：管老师点评很深入到位。对于摆件而言，确实需要很深的审美才能出好崖柏作品。例如定型配座就不是简单的事情。这也是我一直没怎么发作品的原因。因为时间关系，大量的崖柏作品没配底座。早期打磨配好的底座，现在看来有一些是不忍直视。
□ 周明哲：一件完整的崖柏作品，配座也是很重要，而且配的好是需要一定的设计。
□ Mei姐：相对崖柏的发展，配底座是一件非常有市场需求的产业。
□ 曾庆璋：事实上，崖柏作品定位、定型、打磨、配坐都非常重要，我自己有超过十箱的原料现在连箱都没有开！
□ 管宏：是的，底坐是在崖柏自然艺术作品中最难的。
□ 曾庆璋：打磨和配座是崖柏上下游的工序，很重要。
□ Mei姐：没有底座的作品就像没打扮好的美女。

对入门者来说，成品才是主流。

□ Mei姐：对入门者来说，成品才是主流。
□ 卢昕：我都做些成品送人的，就送快木头，别人估计也就一扔，提不起兴趣。但是雕成小弥勒啥的人人都喜欢。
□ 管宏：天成作品不叫配底坐，而是整体设计，所谓的配底座是不完整的。
□ Mei姐：明白管老师意思。做好与做不好是天壤之别。
□ 蒋卫华：配底座对每个人都很纠结，不可能太完美。
□ 周明哲：打磨还是不打磨，还是要根据料。有的需要打磨，有些不需要打磨。不应该很教条的认为不打磨就是好，有的料，打磨效果更优。
□ 卢昕：大家算下比例，手上不经打磨的天成品10件里有没有1件？按照我的想法，百里挑一才是真正天成品。

▲上图为鉴柏私享会管宏设计的崖柏作品。

配底座也是创作。

□ 管宏：比如这件（上图），能叫配底坐吗？
□ 蒋卫华：这叫艺术吧。
□ Mei姐：我试过红木、崖柏、石头、船木的底座。总之，设计定位、配置底座不是简单的事情。对一件料子而言，会成也萧何败也萧何。
□ 周明哲：我觉得这不叫配底座，叫创作。
□ Mei姐：对，创作，必须静下心感受作品。
□ 曾庆璋：对崖柏的定位和创作真的对崖柏的发展很重要！
□ 周明哲：底座最主要的作用是烘托，陪衬主题。其实很多网上的所谓配陪座，只是起到一个简单的支撑作用。
□ 管宏：艺术作品必须创作，配座只是把那件崖柏立住了而已。
□ 周明哲：我认为配底座也是创作的一部分，完整的创作应该包括，定型，配座，起名等，每一个步骤都要严谨，都要三思。
□ 卢昕：让一些我们手里的普料经过人工雕琢成为让广大圈外人接收的产品。让大家手上的东西流动起来，是很有意义的一件事。比如说有一个很不起眼的小料，本来请人雕弥勒准备送送人的，想不到出来效果非常棒，化废为宝了，自己也很喜欢，就成为了自己的收藏
□ 蒋卫华：把利润让给别人才是一件更有价值的一件事。