崖柏君：崖柏原生态收藏与加工雕刻如何选择？
▲上图为私享会成员安世杰老师崖柏根雕作品《秋之声》。
有人认为原生态的崖柏更具收藏价值，有人觉得经过艺术加工的崖柏价值更高。每个人看问题的角度不同，见解也有所区别。崖柏料到底该加工还是保持原生态收藏，哪种方式能让其价值最大化呢？
1. 对崖柏料的处理，需要一分为二客观分析
崖柏料应该原生态收藏还是加工雕刻？这个问题不能一概而论，需要一分为二的客观分析。
在崖柏横空出世之前，不论是海黄或其他名贵木种，基本就是一棵直筒子树，必须进行后期加工使之成为实用品如家具，或作为摆设的工艺品、艺术品。
自崖柏横空出世之后，其或妖娆、或飘逸的千姿百态，加之千变万化、美仑美奂的原生态沧桑纹理，使任何的后期人为加工都失去了意义。
但是，不可否认，崖柏料的造型、纹理、颜色等都不是一样的，质地等级也截然不同，除了天然原生态之美，有很多料子必须经过后期艺术加工才能使之更加光彩夺目。
崖柏料的天然造型每一个都不同，各有其特点，如何发挥手上那件料的最大优势，扬长避短地定型、加工，是非常值得我们去思考的。一味保留原生态，或者一味见料就切、见料就磨，都是不对的。
因此，关于“崖柏料应该原生态收藏还是加工雕刻？”这个问题，必须因料而异，一分为二地分析。
▲上图为崖柏自然摆件作品。
拿到一件崖柏料，应该原生态收藏还是加工雕刻，由其本身的料质决定。
一件崖柏如果造型、陈化度、意境都足够好，再雕的话，无疑是画蛇添足，破坏了它的原生态美；反之，如果料子一般又没型的话，经过合理而有创意的设计和雕刻加工再创造则能提升其价值。
1）哪些崖柏料适合原生态收藏？
真正能玩原生态的料不多，必须没有任何瑕疵，料子百分百完整，没一点破损，皮色好且无大的色差，大型也要完美，这种料玩原生态才具收藏价值。
还有一些皮色干净、不腐烂的骨料、水泥皮等，没必要磨去表皮，大概用软毛轮子扫扫就好，然后再把一些影响造型美观多余的枝丫慎重考虑去留，最后定出最佳造型加底座，也是可以作为原生态作品收藏的。
▲上图为崖柏自然摆件作品。
2）哪些崖柏料需要加工雕刻？
适合原生态收藏的料子毕竟占少数，加之很多料子在采的时候已经被弄伤，有的外皮很腐朽，巧的创意加高超的技艺才能够化腐朽为神奇，让它更体现价值。
很多打磨件或雕刻大师的崖柏作品，都是通过完美的创意、巧妙的设计和再加工创造了更高的价值，好的料加好的创意、好的技艺必成精品。
▲上图为私享会成员张文捷老师崖柏根雕作品《小憩》。
3. 崖柏文化若要大范围推广，最终走向是归于产品
崖柏圈总体趋于分两个方向：成品市场（人力后加工）、毛料市场（保留原生态）。
对于初入门的朋友来说，往往从成品市场切入，这个阶段充其量只能说是购买崖柏物件，不能说是收藏崖柏、“玩”崖柏，作为这样的普通消费者朋友不在少数。
没有玩到一定程度，一块行家眼中的极品天价毛料，在他们眼中也就只是一块烂木头，感觉没有价值更不会愿意花钱购买。
而对于大部分高级别的玩家，开始应也是从购买成品开始，不断深入逐步发现崖柏身上有越来越多可玩因素，以及根据稀缺性及不可复制性做出选择继而转向毛料的收藏（有投资意识）。
从成品市场来说，同为加工件，不管是打磨件还是雕刻件都是已存在的商品构成，符合市场供需关系（低、中、高端市场）。
针对中高端市场，这里不妨把话题中“雕刻”理解为“人工雕琢”（艺术再创造），打磨和雕刻是不冲突的两种不同技术，在一件作品中会同时体现。
如周扬老师的弥勒雕件也会打磨去皮，而一些好的天然型打磨件创作中也会有取舍，去除作者认为不需要的部分，其理相通、缺一不可。
因崖柏拥有独一无二的陈化概念及不同别样木种的油性密度、特殊纹理等特性，所以打磨件（把件摆件等）具体工艺及成品应为民间发明产生，不同于传统木雕艺术有历史传承、既定标准（艺术院校开设相关专业），比较条件不对等无法评判孰优孰劣。
对于收藏价值，结合个人眼光判断选择适合自己的门类方向，见仁见智，适合自己才是最好。
总之，对于成品，只要符合“美”这一标准都有其价值，符合现今国家提倡的“工匠精神”这一大趋势，能够把一门技艺用心做到极致都值得我们尊敬。
而对于市场上一些粗制滥造的成品，加工者往往只关注如何降低成本、快速变现、牟取利益，这些追求的是价格而非价值，跟艺术毫不搭边。
一块各方面均衡完美、能单独成为艺术品的崖柏毛料是少之又少，正所谓可遇而不可求的。
因此，崖柏文化如要大范围推广，最终走向还是归于产品（可参考海黄、紫檀等名木市场走向）。
▲上图为私享会成员醉青云老师雕刻的崖柏花豹作品《追风》。
事物都是一分为二的，对崖柏料子的处理也是如此。究竟应该保持原生态还是加工雕刻，要因料而异，视料而定。
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